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- require "base64"
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~ "\xEF\xBB\xBF"
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- def quellen opts
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- etc = opts.key? :etc
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||
- if etc
|
||
- opts.delete :etc
|
||
- etc = "\n<etc/>"
|
||
- else
|
||
- etc = ''
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- "<quellen>#{opts.map {|k, v| "<quelle jahr=#{v}>#{k}</quelle>" }.join "\n"}#{etc}</quellen>"
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- def import_data file
|
||
- mime_type = IO.popen(["file", "--brief", "--mime-type", file], in: :close, err: :close) { |io| io.read.chomp }
|
||
- content = Base64.urlsafe_encode64 File.read( file)
|
||
- "data:#{mime_type};base64,#{content}"
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!!! 5
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%html
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%head
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-#%meta(charset="utf-8")
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||
%title Heavy passion for heavy percussion – akustische Kriterien musikalischer Härte
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%link(rel="stylesheet" href="fonts/Roboto.css")
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%link(rel="stylesheet" href="fonts/RobotoSlab.css")
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%link(rel="stylesheet" href="fonts/PT_Mono.css")
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%link(rel="stylesheet" href="fonts/PT_Sans.css")
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%link(rel="stylesheet" href="fonts/Vollkorn.css")
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%link(rel="stylesheet" href="fonts/Asset.css")
|
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-#%link(rel="stylesheet" href="fonts/WithinDestruction.css")
|
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-#%link(rel="stylesheet" href="fonts/BlackDahlia.css")
|
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%link(rel="stylesheet" href="fonts/ThroughStruggleDEMO.css")
|
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-#%link(rel="stylesheet" href="fonts/TheDefiler.css")
|
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%link(rel="stylesheet" href="style.css")
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||
%meta(name="viewport" content="width=device-width, initial-scale=1.0, user-scalable=no")
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%body
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%header(style="padding-top:1em")
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%figure.logos<>
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%img#uni-logo(src="uni_logo_transparent.png")
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%img#tagungs-logo(src="OEGFMM-2009.png")
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%br<>
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||
Internationales Symposium <q>MUSIK ± LEIDENSCHAFT</q>
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%br<>
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Universität für Musik und darstellende Kunst Wien
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%br<>
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7. - 8. April 2017
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%h1
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<span class="nicht_HART"><span>Heavy</span></span> passion for <span class="HART"><span>heavy</span></span> percussion
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–
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<nobr>akustische Kriterien musikalischer <q>Härte</q></nobr>
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%p#authors<>
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%span.author(data-mark="1")<> Isabella Czedik-Eysenberg
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%span.author(data-mark="2")<> Denis Knauf
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%span.author(data-mark="1")<> Christoph Reuter
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%p#institutions<>
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%span.institution(data-mark="1")<> Institut für Musikwissenschaft, Universität Wien
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%span.institution(data-mark="2")<> Informatik, Technische Universität Wien
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%main
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#column1
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%section#hintergrund
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%h1 Hintergrund
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%p
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Einige Untersuchungen betrachten sogenannte <q>harte</q> Musik –
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meist Heavy Metal – in ihrer musiksoziologischen und
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<nobr>-psychologischen</nobr> Rolle, etwa in Bezug zu Themen wie
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aggressivem Verhalten unter Jugendlichen #{quellen Weindl: 2005}
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||
Persönlichkeit und Emotionsmodulation #{quellen "von Georgi et al." => 2011}
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und ihrem subkulturellen Umfeld
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||
#{quellen Weinstein: 1991, Walser: 1993, Cross: 1990, etc: nil}.
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Oft nur am Rande spielt dabei die Frage mit, welche klanglichen
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Eigenschaften die betrachtete Musik als <q>hart</q> kennzeichnen.
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%p
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Als charakterisierende Merkmale genannt werden unter anderem
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<em>stark verzerrte Gitarrenklänge</em>
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#{quellen Walser: 1993, Berger: 1999}, eine <em>ausgeprägte
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Intensität tiefer</em>, bzw. auch <em>hoher Frequenzbereiche</em>
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#{quellen Reyes: 2008, "Berger/Fales" => 2005}, <em>hohe Lautheit</em>
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in Verbindung mit einem <em>geringen Dynamikumfang</em>
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#{quellen Weinstein: 1991, Walser: 1993}, insbesondere eine <em>flache
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dynamische Hüllkurve</em> infolge von Klangverzerrungen
|
||
#{quellen "Berger/Fales" => 2005}, <em>starke perkussive Klänge</em>
|
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#{quellen Gross: 1990}, ein <em>hoher Geräuschanteil</em> in Bezug
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||
auf das <em>stimmliche Timbre</em> #{quellen "Wallach et al." => 2011},
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||
<em>unklare Tonalität</em> bzw. <em>harmonische Dissonanzen</em>
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||
#{quellen Berger: 1999} und ein besonders <em>schnelles</em> oder
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||
<em>langsames Tempo</em> #{quellen "Wallach et al." => 2011}.
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%p
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Dabei wird <q>harte Musik</q> besonders häufig mit dem Genre Metal
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assoziiert #{quellen Reyes: 2008}, kann aber auch eine Reihe weiterer
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Richtungen wie etwa Hard Rock, Hardcore-Techno oder Neue Deutsche
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||
Härte umfassen.
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Es stellt sich die Frage, inwieweit sich hierbei für die Empfindung
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von <q>Härte</q> allgemeine Merkmale feststellen lassen.
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%section#fragestellung
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%h1 Ziele und Fragestellungen
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%ul
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%li
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%p
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In Bezug auf welche akustischen Signaleigenschaften lässt sich
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ein wesentlicher Zusammenhang zu als <q>hart</q> bewerteten
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Audio-Stimuli erkennen?
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%li
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%p
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Lassen sich übereinstimmende klangliche Merkmale zwischen Metal
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und anderen als <q>hart</q> bezeichneten Musikgenres feststellen?
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%li
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%p
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Inwiefern unterscheiden sich die Bewertungen von Hörern
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<q>harter</q> Musik von jenen anderer Probanden?
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%section#methoden
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%h1 Methoden
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%p
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40 Probanden im Alter von 18 bis 59 Jahren (Durchschnittsalter 31,08;
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15 Frauen, 25 Männer) wurden 62 Musikausschnitte unterschiedlicher
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||
Genres mit einer Dauer von jeweils ca. 10 Sekunden innerhalb einer
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Online-Versuchsumgebung (<q>Protrabant</q>) dargeboten.
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||
Auf einer 7-stufigen Skala bewerteten sie dabei subjektiv die
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<q>Härte</q> der jeweiligen Stimuli und wurden zu einer verbalen
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Beschreibung relevanter akustischer Kriterien aufgefordert.
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%p
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||
Die verwendeten Klangbeispiele wurden Signalanalysen in Matlab unterzogen
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#{quellen "Lartillot/Toiviainen" => 2007, Genesis: 2009, "Driedger/Müller" => 2015}.
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||
Im Zuge dieser wurden insbesondere Niederfrequenzanteile,
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Inharmonizitäten, Rauigkeit, Lautheit, dynamischer Umfang und
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||
Hüllkurvenverlauf, Tempo sowie perkussive Anteile analysiert.
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Die dabei betrachteten Signaleigenschaften wurden anschließend auf
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vorhandene Korrelationen mit den <q>Härte</q>-Werten geprüft, und
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||
es wurde die Konstruktion eines geeigneten Meta-Deskriptors angestrebt.
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%section#ergebnisse1
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%h1 Ergebnisse 1
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%p
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Probanden mit positiver Präferenz gegenüber harter Musik waren
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signifikant häufiger männlich (p < 0.05 laut exaktem Fisher-Test)
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||
und wiesen ein niedrigeres Alter auf (p = 0.01 laut t-Test).
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%figure.fifty(style="width:48%")<>
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%img{src: "durchschnittsbewertung_nach_praeferenz.svg"}
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||
%p
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||
Jene <q>Hart-Hörer</q> bewerteten Stimuli im Durchschnitt signifikant
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als etwas weniger hart als jene mit einer negativen Präferenz.
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.clear
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#column2
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%section#ergebnisse2
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||
%h1 Ergebnisse 2
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%figure.fifty(style="margin-right:0;margin-bottom:-0.75em")<>
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||
%img(src="haerte_nach_genre.svg")
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%p Die Härte-Urteile wiesen eine starke Abhängigkeit von dem Genre der Stimuli auf.
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%p
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In der verbalen Beschreibung nannten Versuchspersonen vermehrt
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||
Eigenschaften mit Bezug zu <em>hohem Tempo</em>, <em>speziellem
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||
Gesangsstil</em>, <em>wenig Melodie</em>, <em>hoher Lautheit</em>,
|
||
<em>Schlagzeugpräsenz</em> sowie <em>Klangdichte</em>.
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||
%figure#korrelation(style="font-size:0.75em;float:left;margin:1em 1em 1em 0")
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||
:markdown
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Klangdeskriptor|r|p
|
||
-----|-----|-----
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Percussive Energy|0.81|< 0.01
|
||
Spectral Flux (Median)|0.80|< 0.01
|
||
Roughness|0.75|< 0.01
|
||
Number of Onsets|0.68|< 0.01
|
||
High Frequency Ratio|0.59|< 0.01
|
||
Loudness (Sone)|0.54|< 0.01
|
||
Low Centroid Rate|-0.52|< 0.01
|
||
2-4 kHz Energy|0.51|< 0.01
|
||
Envelope Flatness|0.50|< 0.01
|
||
Low Frequency Ratio|0.48|< 0.01
|
||
Inharmonicity|0.25|< 0.05
|
||
%p(style="clear:right;margin-top:6em")
|
||
Nach Analyse der klanglichen Eigenschaften zeigt sich, dass eine
|
||
Kombination aus der Intensität <em>perkussiver Signalkomponenten</em>
|
||
und dem <em>Gesangsstil</em> gut zur Beschreibung musikalischer Härte
|
||
geeignet zu sein scheint.
|
||
Ein entsprechender mittels multipler linearer Regression gewonnener
|
||
Meta-Deskriptor korreliert stark mit den Bewertungen der
|
||
Versuchspersonen <nobr>(r = 0.88, p < 0.01)</nobr>.
|
||
%figure.fifty(style="width:65%;margin-right:0em;margin-top:0")<>
|
||
%img(src="haerte_percussiveEnergy_Gesangsstil.svg")
|
||
%p(style="clear:left")
|
||
Nachweisen lässt sich auch eine flachere Hüllkurve im Falle der als
|
||
härter bewerteten Musikbeispiele <nobr>(r = 0.50, p < 0.01)</nobr>.
|
||
%figure(style="width:34%;float:left;margin: 1em 0")<>
|
||
%img(src="stevens_envelope.svg" style="width:100%")
|
||
%img(src="marduk_envelope.svg" style="width:100%;margin-top:0.5em")
|
||
-#%div(style="height:0;clear:both")
|
||
%figure.fifty(style="margin:0;margin-right:-1.75em")<>
|
||
%img(src="haerte_ts_perc_lowcentroid_khz2-4energy_mit_legende_neu2.svg")
|
||
%p(style="clear:left")
|
||
Aus der Menge der automatisiert extrahierten Signaleigenschaften
|
||
wurden mittels partieller Korrelationen die <em>perkussive
|
||
Energie</em>, die Intensität der <em>Signalkomponenten zwischen 2
|
||
und 4 kHz</em> sowie der Anteil der Frames, welche einen
|
||
<em>unterdurchschnittlichen Spectral Centroid</em> aufweisen, als
|
||
geeignete Dimensionen ermittelt und einer multiplen linearen
|
||
Regression unterzogen.
|
||
Auch der auf diese Weise vollständig automatisiert extrahierbare
|
||
Härte-Deskriptor weist eine starke Korrelation mit den von
|
||
Versuchspersonen abgegebenen Härte-Bewertungen auf (r = 0.86, p < 0.01).
|
||
%figure(style="clear:left;width:35%;float:left;margin: 0.5em -0.5em 0.5em 0")<>
|
||
%img(src="metadeskriptor_korr2.svg")
|
||
%p(style="clear:right")
|
||
Die Auswahl der für die Härtewahrnehmung relevanten akustischen
|
||
Eigenschaften ist bei gesonderter Betrachtung der Urteile von
|
||
<q>Hart-Hörern</q> und Personen mit negativer Präferenz weitgehend
|
||
kongruent.
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%p
|
||
Auch für verschiedene betrachtete Genres zeigen sich übereinstimmende
|
||
akustische Kriterien zur Bildung eines Härte-Metadeskriptors.
|
||
Eine Ausnahme bildete hierbei jedoch Techno/Hardcore, bei dem der
|
||
<em>Flachheit der Hüllkurve</em> alleine eine deutlich größere Rolle
|
||
zuzukommen scheint (r = 0.90, p < 0.01).
|
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.clear
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||
%section#schlussfolgerungen(style="padding-bottom:0.7em")
|
||
%h1 Schlussfolgerungen
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||
%p
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||
Die in der Literatur und seitens der Versuchspersonen genannten
|
||
Härte-Beschreibungen ließen sich größtenteils anhand akustischer
|
||
Signaleigenschaften nachweisen.
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||
%p
|
||
Es zeigten sich (mit der Ausnahme von Techno/Hardcore)
|
||
genreübergreifende Kriterien, <nobr>darunter insbesondere</nobr>:
|
||
%ul
|
||
%li
|
||
%p
|
||
hohe Präsenz <em>perkussiver Instrumente</em>, die sich in Form
|
||
spektraler Fluktuationen und hoher Intensität entsprechender
|
||
Signalanteile auswirkt (<feature>Percussive Energy</feature>,
|
||
<feature>Spectral Flux</feature>).
|
||
%li
|
||
%p spezieller <em>Gesangsstil</em> (Taschenfaltenstimme, Screaming)
|
||
%li
|
||
%p
|
||
<em>flache Hüllkurve</em> in Verbindung mit einem zeitlich
|
||
<em>dichten</em> Klangteppich
|
||
(<feature>Envelope Flatness</feature>, <feature>Number of Onsets</feature>)
|
||
%li
|
||
%p
|
||
<em>hohe Lautheit</em>, mit ausgeprägter Intensität insbesondere
|
||
im <em>tiefen</em> und <em>hochfrequenten</em> Spektralbereich
|
||
(<feature>Loudness (Sone)</feature>, <feature>Low / High
|
||
Frequency Ratio</feature>, <feature>2-4 kHz Energy</feature>)
|
||
|
||
%footer
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%section#literatur
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||
%h1 Literatur
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%ul.literatur
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%li
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%span.author Berger, H.
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%span.year 1999
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||
%span.title Metal, Rock and Jazz: Perception and the Phenomenology of Musical Experience
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||
%span.herausgeber Hanover, N.H.: Wesleyan University Press/University Press of New England
|
||
%li
|
||
%span.author Berger, H. & Fales, C.
|
||
%span.year 2005
|
||
%span.title 'Heaviness in the Perception of Heavy Metal Guitar Timbres: The Match of Perceptual and Acoustic Features over Time’. Wired for Sound: Engineering and Technologies in Sonic Cultures
|
||
%span.herausgeber Middletown, CT: Wesleyan University Press
|
||
%li
|
||
%span.author Driedger, J., & Müller, M.
|
||
%span.year 2015
|
||
%span.title Harmonisch-Perkussiv-Rest Zerlegung von Musiksignalen
|
||
%span.herausgeber Proceedings of the Deutsche Jahrestagung für Akustik (DAGA), 1421-1424
|
||
%li
|
||
%span.author Genesis
|
||
%span.year 2009
|
||
%span.title Loudness toolbox
|
||
%span.herausgeber
|
||
%a(href="http://www.genesis-acoustics.com/en/index.php?page=32") http://www.genesis-acoustics.com/en/index.php?page=32
|
||
%li
|
||
%span.author Gross, R. L.
|
||
%span.year 1990
|
||
%span.title Heavy metal music: A new subculture in American society
|
||
%span.herausgeber The Journal of Popular Culture, 24(1), 119-130
|
||
%li
|
||
%span.author Lartillot, O., & Toiviainen, P.
|
||
%span.year 2007
|
||
%span.title A Matlab toolbox for musical feature extraction from audio
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||
%span.herausgeber International Conference on Digital Audio Effects, Bordeaux, S. 237-244
|
||
%li
|
||
%span.author Reyes, I.
|
||
%span.year 2008
|
||
%span.title Sound, Technology, and interpretation in Subcultures of Heavy Music Production
|
||
%span.herausgeber Dissertation – Pittsburgh University
|
||
%li
|
||
%span.author Wallach, J., Berger, H. M., & Greene, P. D.
|
||
%span.year 2011
|
||
%span.title Metal rules the globe: heavy metal music around the world
|
||
%span.herausgeber Duke University Press, S. 180ff
|
||
%li
|
||
%span.author Walser, R.
|
||
%span.year 1993
|
||
%span.title Running with the devil: Power, gender, and madness in heavy metal music
|
||
%span.herausgeber Wesleyan University Press
|
||
%li
|
||
%span.author Weindl, D.
|
||
%span.year 2005
|
||
%span.title Musik & Aggression. Untersucht anhand des Musikgenres Heavy Metal
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||
%span.herausgeber Peter Lang, Frankfurt a.M.
|
||
%li
|
||
%span.author Weinstein, D.
|
||
%span.year 1991
|
||
%span.title Heavy Metal: A Cultural Sociology
|
||
%span.herausgeber New York, N.Y.: Maxwell Macmillan International
|
||
%li
|
||
%span.author von Georgi, R., Kraus, H., Cimbal, K., & Schütz, M.
|
||
%span.year 2011
|
||
%span.title Persönlichkeit und Emotionsmodulation mittels Musik bei Heavy-Metal Fans
|
||
%span.herausgeber Musikpsychologie. Jahrbuch der Deutschen Gesellschaft für Musikpsychologie, Bd, 21, 90-118
|