poster/index.html.haml

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  - etc = opts.key? :etc
  - if etc
    - opts.delete :etc
    - etc = "\n<etc/>"
  - else
    - etc = ''
  - "<quellen>#{opts.map {|k, v| "<quelle jahr=#{v}>#{k}</quelle>" }.join "\n"}#{etc}</quellen>"
- def import_data file
  - mime_type = IO.popen(["file", "--brief", "--mime-type", file], in: :close, err: :close) { |io| io.read.chomp }
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!!! 5
%html
  %head
    -#%meta(charset="utf-8")
    %title Heavy passion for heavy percussion – akustische Kriterien musikalischer Härte
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  %body
    %header(style="padding-top:1em")
      %figure.logos<>
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        %img#tagungs-logo(src="OEGFMM-2009.png")
        %br<>
        Internationales Symposium <q>MUSIK ± LEIDENSCHAFT</q>
        %br<>
        Universität für Musik und darstellende Kunst Wien
        %br<>
        7. - 8. April 2017
      %h1
        <span class="nicht_HART"><span>Heavy</span></span> passion for <span class="HART"><span>heavy</span></span> percussion
        –
        <nobr>akustische Kriterien musikalischer <q>Härte</q></nobr>
      %p#authors<>
        %span.author(data-mark="1")<> Isabella Czedik-Eysenberg
        %span.author(data-mark="2")<> Denis Knauf
        %span.author(data-mark="1")<> Christoph Reuter
      %p#institutions<>
        %span.institution(data-mark="1")<> Institut für Musikwissenschaft, Universität Wien
        %span.institution(data-mark="2")<> Informatik, Technische Universität Wien

    %main
      #column1
        %section#hintergrund
          %h1 Hintergrund
          %p
            Einige Untersuchungen betrachten sogenannte <q>harte</q> Musik –
            meist Heavy Metal – in ihrer musiksoziologischen und
            <nobr>-psychologischen</nobr> Rolle, etwa in Bezug zu Themen wie
            aggressivem Verhalten unter Jugendlichen #{quellen Weindl: 2005}
            Persönlichkeit und Emotionsmodulation #{quellen "von Georgi et al." => 2011}
            und ihrem subkulturellen Umfeld
            #{quellen Weinstein: 1991, Walser: 1993, Cross: 1990, etc: nil}.

            Oft nur am Rande spielt dabei die Frage mit, welche klanglichen
            Eigenschaften die betrachtete Musik als <q>hart</q> kennzeichnen.
          %p
            Als charakterisierende Merkmale genannt werden unter anderem
            <em>stark verzerrte Gitarrenklänge</em>
            #{quellen Walser: 1993, Berger: 1999}, eine <em>ausgeprägte
            Intensität tiefer</em>, bzw.  auch <em>hoher Frequenzbereiche</em>
            #{quellen Reyes: 2008, "Berger/Fales" => 2005}, <em>hohe Lautheit</em>
            in Verbindung mit einem <em>geringen Dynamikumfang</em>
            #{quellen Weinstein: 1991, Walser: 1993}, insbesondere eine <em>flache
            dynamische Hüllkurve</em> infolge von Klangverzerrungen
            #{quellen "Berger/Fales" => 2005}, <em>starke perkussive Klänge</em>
            #{quellen Gross: 1990}, ein <em>hoher Geräuschanteil</em> in Bezug
            auf das <em>stimmliche Timbre</em> #{quellen "Wallach et al." => 2011},
            <em>unklare Tonalität</em> bzw. <em>harmonische Dissonanzen</em>
            #{quellen Berger: 1999} und ein besonders <em>schnelles</em> oder
            <em>langsames Tempo</em> #{quellen "Wallach et al." => 2011}.
          %p
            Dabei wird <q>harte Musik</q> besonders häufig mit dem Genre Metal
            assoziiert #{quellen Reyes: 2008}, kann aber auch eine Reihe weiterer
            Richtungen wie etwa Hard Rock, Hardcore-Techno oder Neue Deutsche
            Härte umfassen.

            Es stellt sich die Frage, inwieweit sich hierbei für die Empfindung
            von <q>Härte</q> allgemeine Merkmale feststellen lassen.

        %section#fragestellung
          %h1 Ziele und Fragestellungen
          %ul
            %li
              %p
                In Bezug auf welche akustischen Signaleigenschaften lässt sich
                ein wesentlicher Zusammenhang zu als <q>hart</q> bewerteten
                Audio-Stimuli erkennen?
            %li
              %p
                Lassen sich übereinstimmende klangliche Merkmale zwischen Metal
                und anderen als <q>hart</q> bezeichneten Musikgenres feststellen?
            %li
              %p
                Inwiefern unterscheiden sich die Bewertungen von Hörern
                <q>harter</q> Musik von jenen anderer Probanden?

        %section#methoden
          %h1 Methoden
          %p
            40 Probanden im Alter von 18 bis 59 Jahren (Durchschnittsalter 31,08;
            15 Frauen, 25 Männer) wurden 62 Musikausschnitte unterschiedlicher
            Genres mit einer Dauer von jeweils ca. 10 Sekunden innerhalb einer
            Online-Versuchsumgebung (<q>Protrabant</q>) dargeboten.

            Auf einer 7-stufigen Skala bewerteten sie dabei subjektiv die
            <q>Härte</q> der jeweiligen Stimuli und wurden zu einer verbalen
            Beschreibung relevanter akustischer Kriterien aufgefordert.
          %p
            Die verwendeten Klangbeispiele wurden Signalanalysen in Matlab unterzogen
            #{quellen "Lartillot/Toiviainen" => 2007, Genesis: 2009, "Driedger/Müller" => 2015}.
            Im Zuge dieser wurden insbesondere Niederfrequenzanteile,
            Inharmonizitäten, Rauigkeit, Lautheit, dynamischer Umfang und
            Hüllkurvenverlauf, Tempo sowie perkussive Anteile analysiert.
            Die dabei betrachteten Signaleigenschaften wurden anschließend auf
            vorhandene Korrelationen mit den <q>Härte</q>-Werten geprüft, und
            es wurde die Konstruktion eines geeigneten Meta-Deskriptors angestrebt.

        %section#ergebnisse1
          %h1 Ergebnisse 1
          %p
            Probanden mit positiver Präferenz gegenüber harter Musik waren
            signifikant häufiger männlich (p &lt; 0.05 laut exaktem Fisher-Test)
            und wiesen ein niedrigeres Alter auf (p = 0.01 laut t-Test).
          %figure.fifty(style="width:48%")<>
            %img{src: "durchschnittsbewertung_nach_praeferenz.svg"}
          %p
            Jene <q>Hart-Hörer</q> bewerteten Stimuli im Durchschnitt signifikant
            als etwas weniger hart als jene mit einer negativen Präferenz.
          .clear

      #column2
        %section#ergebnisse2
          %h1 Ergebnisse 2
          %figure.fifty(style="margin-right:0;margin-bottom:-0.75em")<>
            %img(src="haerte_nach_genre.svg")
          %p Die Härte-Urteile wiesen eine starke Abhängigkeit von dem Genre der Stimuli auf.
          %p
            In der verbalen Beschreibung nannten Versuchspersonen vermehrt
            Eigenschaften mit Bezug zu <em>hohem Tempo</em>, <em>speziellem
            Gesangsstil</em>, <em>wenig Melodie</em>, <em>hoher Lautheit</em>,
            <em>Schlagzeugpräsenz</em> sowie <em>Klangdichte</em>.
          %figure#korrelation(style="font-size:0.75em;float:left;margin:1em 1em 1em 0")
            :markdown
              Klangdeskriptor|r|p
              -----|-----|-----
              Percussive Energy|0.81|&lt; 0.01
              Spectral Flux (Median)|0.80|&lt; 0.01
              Roughness|0.75|&lt; 0.01
              Number of Onsets|0.68|&lt; 0.01
              High Frequency Ratio|0.59|&lt; 0.01
              Loudness (Sone)|0.54|&lt; 0.01
              Low Centroid Rate|-0.52|&lt; 0.01
              2-4 kHz Energy|0.51|&lt; 0.01
              Envelope Flatness|0.50|&lt; 0.01
              Low Frequency Ratio|0.48|&lt; 0.01
              Inharmonicity|0.25|&lt; 0.05
          %p(style="clear:right;margin-top:6em")
            Nach Analyse der klanglichen Eigenschaften zeigt sich, dass eine
            Kombination aus der Intensität <em>perkussiver Signalkomponenten</em>
            und dem <em>Gesangsstil</em> gut zur Beschreibung musikalischer Härte
            geeignet zu sein scheint.
            Ein entsprechender mittels multipler linearer Regression gewonnener
            Meta-Deskriptor korreliert stark mit den Bewertungen der
            Versuchspersonen <nobr>(r = 0.88, p &lt; 0.01)</nobr>.
          %figure.fifty(style="width:65%;margin-right:0em;margin-top:0")<>
            %img(src="haerte_percussiveEnergy_Gesangsstil.svg")
          %p(style="clear:left")
            Nachweisen lässt sich auch eine flachere Hüllkurve im Falle der als
            härter bewerteten Musikbeispiele <nobr>(r = 0.50, p &lt; 0.01)</nobr>.
          %figure(style="width:34%;float:left;margin: 1em 0")<>
            %img(src="stevens_envelope.svg" style="width:100%")
            %img(src="marduk_envelope.svg" style="width:100%;margin-top:0.5em")
          -#%div(style="height:0;clear:both")
          %figure.fifty(style="margin:0;margin-right:-1.75em")<>
            %img(src="haerte_ts_perc_lowcentroid_khz2-4energy_mit_legende_neu2.svg")
          %p(style="clear:left")
            Aus der Menge der automatisiert extrahierten Signaleigenschaften
            wurden mittels partieller Korrelationen die <em>perkussive
            Energie</em>, die Intensität der <em>Signalkomponenten zwischen 2
            und 4 kHz</em> sowie der Anteil der Frames, welche einen
            <em>unterdurchschnittlichen Spectral Centroid</em> aufweisen, als
            geeignete Dimensionen ermittelt und einer multiplen linearen
            Regression unterzogen.
            Auch der auf diese Weise vollständig automatisiert extrahierbare
            Härte-Deskriptor weist eine starke Korrelation mit den von
            Versuchspersonen abgegebenen Härte-Bewertungen auf (r = 0.86, p &lt; 0.01).
          %figure(style="clear:left;width:35%;float:left;margin: 0.5em -0.5em 0.5em 0")<>
            %img(src="metadeskriptor_korr2.svg")
          %p(style="clear:right")
            Die Auswahl der für die Härtewahrnehmung relevanten akustischen
            Eigenschaften ist bei gesonderter Betrachtung der Urteile von
            <q>Hart-Hörern</q> und Personen mit negativer Präferenz weitgehend
            kongruent.
          %p
            Auch für verschiedene betrachtete Genres zeigen sich übereinstimmende
            akustische Kriterien zur Bildung eines Härte-Metadeskriptors.
            Eine Ausnahme bildete hierbei jedoch Techno/Hardcore, bei dem der
            <em>Flachheit der Hüllkurve</em> alleine eine deutlich größere Rolle
            zuzukommen scheint (r = 0.90, p &lt; 0.01).
          .clear

        %section#schlussfolgerungen(style="padding-bottom:0.7em")
          %h1 Schlussfolgerungen
          %p
            Die in der Literatur und seitens der Versuchspersonen genannten
            Härte-Beschreibungen ließen sich größtenteils anhand akustischer
            Signaleigenschaften nachweisen.
          %p
            Es zeigten sich (mit der Ausnahme von Techno/Hardcore)
            genreübergreifende Kriterien, <nobr>darunter insbesondere</nobr>:
            %ul
              %li
                %p
                  hohe Präsenz <em>perkussiver Instrumente</em>, die sich in Form
                  spektraler Fluktuationen und hoher Intensität entsprechender
                  Signalanteile auswirkt (<feature>Percussive Energy</feature>,
                  <feature>Spectral Flux</feature>).
              %li
                %p spezieller <em>Gesangsstil</em> (Taschenfaltenstimme, Screaming)
              %li
                %p
                  <em>flache Hüllkurve</em> in Verbindung mit einem zeitlich
                  <em>dichten</em> Klangteppich
                  (<feature>Envelope Flatness</feature>, <feature>Number of Onsets</feature>)
              %li
                %p
                  <em>hohe Lautheit</em>, mit ausgeprägter Intensität insbesondere
                  im <em>tiefen</em> und <em>hochfrequenten</em> Spektralbereich
                  (<feature>Loudness (Sone)</feature>, <feature>Low / High
                  Frequency Ratio</feature>, <feature>2-4 kHz Energy</feature>)

    %footer
      %section#literatur
        %h1 Literatur
        %ul.literatur
          %li
            %span.author Berger, H.
            %span.year 1999
            %span.title Metal, Rock and Jazz: Perception and the Phenomenology of Musical Experience
            %span.herausgeber Hanover, N.H.: Wesleyan University Press/University Press of New England
          %li
            %span.author Berger, H. & Fales, C.
            %span.year 2005
            %span.title 'Heaviness in the Perception of Heavy Metal Guitar Timbres: The Match of Perceptual and Acoustic Features over Time’. Wired for Sound: Engineering and Technologies in Sonic Cultures
            %span.herausgeber Middletown, CT: Wesleyan University Press
          %li
            %span.author Driedger, J., & Müller, M.
            %span.year 2015
            %span.title Harmonisch-Perkussiv-Rest Zerlegung von Musiksignalen
            %span.herausgeber Proceedings of the Deutsche Jahrestagung für Akustik (DAGA), 1421-1424
          %li
            %span.author Genesis
            %span.year 2009
            %span.title Loudness toolbox
            %span.herausgeber
              %a(href="http://www.genesis-acoustics.com/en/index.php?page=32") http://www.genesis-acoustics.com/en/index.php?page=32
          %li
            %span.author Gross, R. L.
            %span.year 1990
            %span.title Heavy metal music: A new subculture in American society
            %span.herausgeber The Journal of Popular Culture, 24(1), 119-130
          %li
            %span.author Lartillot, O., & Toiviainen, P.
            %span.year 2007
            %span.title A Matlab toolbox for musical feature extraction from audio
            %span.herausgeber International Conference on Digital Audio Effects, Bordeaux, S. 237-244
          %li
            %span.author Reyes, I.
            %span.year 2008
            %span.title Sound, Technology, and interpretation in Subcultures of Heavy Music Production
            %span.herausgeber Dissertation – Pittsburgh University
          %li
            %span.author Wallach, J., Berger, H. M., & Greene, P. D.
            %span.year 2011
            %span.title Metal rules the globe: heavy metal music around the world
            %span.herausgeber Duke University Press, S. 180ff
          %li
            %span.author Walser, R.
            %span.year 1993
            %span.title Running with the devil: Power, gender, and madness in heavy metal music
            %span.herausgeber Wesleyan University Press
          %li
            %span.author Weindl, D.
            %span.year 2005
            %span.title Musik & Aggression. Untersucht anhand des Musikgenres Heavy Metal
            %span.herausgeber Peter Lang, Frankfurt a.M.
          %li
            %span.author Weinstein, D.
            %span.year 1991
            %span.title Heavy Metal: A Cultural Sociology
            %span.herausgeber New York, N.Y.: Maxwell Macmillan International
          %li
            %span.author von Georgi, R., Kraus, H., Cimbal, K., & Schütz, M.
            %span.year 2011
            %span.title Persönlichkeit und Emotionsmodulation mittels Musik bei Heavy-Metal Fans
            %span.herausgeber Musikpsychologie. Jahrbuch der Deutschen Gesellschaft für Musikpsychologie, Bd, 21, 90-118